ซามูไรทั้งเจ็ด

“Seven Samurai” (1954) ของ Akira Kurosawa ไม่เพียง แต่เป็นภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมในแบบของตัวเองเท่านั้น

แต่ยังเป็นแหล่งที่มาของแนวเพลงที่จะไหลไปตลอดช่วงเวลาที่เหลือของศตวรรษ Michael Jeck นักวิจารณ์แนะนำว่านี่เป็นภาพยนตร์เรื่องแรกที่ทีมรวมตัวกันเพื่อปฏิบัติภารกิจซึ่งเป็นแนวคิดที่ก่อให้เกิดการรีเมคโดยตรงของฮอลลีวูดเรื่อง The Magnificent Seven และ “The Guns of Navarone “” The Dirty Dozen “และสงครามในเวลาต่อมาอีกนับไม่ถ้วนภาพยนตร์ปล้นและกระโดดโลดเต้น ตั้งแต่การผจญภัยของซามูไรคุโรซาวะ ” โยจิมโบ”(1960) ได้รับการรีเมคเป็น” A Fistful of Dollars “และสร้างสปาเก็ตตี้ตะวันตกเป็นหลักและเนื่องจากภาพยนตร์เรื่องนี้และ” The Hidden Fortress “ของ Kurosawa เป็นแรงบันดาลใจให้กับซีรีส์” Star Wars “ของ George Lucas จึงอาจเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าผู้สร้างภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคนนี้ มอบการจ้างงานให้กับฮีโร่แอ็คชั่นในอีก 50 ปีข้างหน้าเช่นเดียวกับผลเสียจากจุดประสงค์หลักของเขาจุดประสงค์นั้นคือการสร้างภาพยนตร์ซามูไรที่ยึดติดกับวัฒนธรรมญี่ปุ่นโบราณและยังเป็นที่ถกเถียงกันในเรื่องมนุษยนิยมที่ยืดหยุ่นแทนประเพณีที่เข้มงวด ความจริงประการสำคัญประการหนึ่งของ “ซามูไรทั้งเจ็ด” คือซามูไรและชาวบ้านที่จ้างพวกเขาเป็นคนต่างวรรณะและต้องไม่ผสมกัน เราเรียนรู้ว่าก่อนหน้านี้ชาวบ้านเหล่านี้เคยเป็นศัตรูกับซามูไร – และหนึ่งในนั้นแม้ตอนนี้ก็ยังกลัวว่าซามูไรจะเลิกกับลูกสาวของเขา แต่กลุ่มโจรเป็นตัวแทนของภัยคุกคามที่ยิ่งใหญ่กว่าดังนั้นซามูไรจึงได้รับการว่าจ้างมีมูลค่าและไม่พอใจในระดับที่เท่าเทียมกัน

เว็บหนังใหม่

ทำไมพวกเขาถึงรับงาน? ทำไมข้าวหนึ่งกำมือทุกวันถึงเสี่ยงชีวิต? เพราะนั่นคืองานและธรรมชาติของซามูไร. ทั้งสองฝ่ายผูกพันกับบทบาทที่สังคมกำหนดไว้และใน To the Distant Observer การศึกษาภาพยนตร์ญี่ปุ่นของเขา Noel Burch ตั้งข้อสังเกตว่า “ความพากเพียรแบบมาโซคิสต์ในการปฏิบัติตามพันธกรณีทางสังคมที่ซับซ้อนเป็นลักษณะพื้นฐานทางวัฒนธรรมของญี่ปุ่น” ซามูไรไม่เพียง แต่พากเพียรพยายามเท่านั้น แต่กลุ่มโจรที่ยังคงบุกต่อเนื่องถึงแม้จะเห็นได้ชัดว่าหมู่บ้านได้รับการปกป้องอย่างดีพวกเขากำลังเผชิญกับความสูญเสียอย่างหนักและต้องมีหมู่บ้านที่ไม่มีการป้องกันอยู่ใกล้ ๆ เช่นเดียวกับตัวละครในโศกนาฏกรรมกรีกพวกเขาแสดงตามบทบาทที่ได้รับมอบหมาย

เรื่องยิบย่อยที่สำคัญสองเรื่องของภาพยนตร์เกี่ยวกับการกบฏต่อประเพณีทางสังคม คิคุจิโยะซามูไรผู้มีจิตใจสูงรับบทโดยโทชิโระมิฟุเนะในฐานะนักแสดงที่ดุร้ายไม่ได้เกิดมาเป็นซามูไร แต่มีวรรณะที่เพิ่มขึ้นจนกลายเป็นหนึ่งเดียวกัน และมีเรื่องรักต้องห้ามระหว่างซามูไรคัตสึชิโระ (อิซาโอะคิมูระ) กับสาวในหมู่บ้าน (แดกดันลูกสาวที่พ่อกังวลมาก) พวกเขารักกัน แต่ลูกสาวของชาวนาไม่สามารถฝันที่จะแต่งงานกับโรนินได้ เมื่อพวกเขาถูกพบร่วมกันในวันสุดท้ายของการต่อสู้ครั้งสุดท้ายอย่างไรก็ตามมีข้อโต้แย้งในหมู่บ้านเพื่อ “เข้าใจคนหนุ่มสาว” และการดึงดูดความรัก – การอุทธรณ์ที่ออกแบบมาสำหรับผู้ชมสมัยใหม่และไม่น่าจะมีน้ำหนักมากนัก 1600s เมื่อตั้งค่าภาพยนตร์คุโรซาวะได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้กำกับชาวญี่ปุ่นที่ยิ่งใหญ่ทางตะวันตก (ตะวันตกเกินไปนักวิจารณ์ชาวญี่ปุ่นบางคนก็ชอบดมกลิ่น) “Seven Samurai” แสดงถึงความแตกแยกในงานของเขา ภาพยนตร์ส่วนใหญ่ของเขาก่อนหน้านี้เจ็กตั้งข้อสังเกตสมัครสมาชิกกับคุณธรรมของการทำงานเป็นทีมของญี่ปุ่นเหมาะสมเข้ากันไปพร้อมกัน ภาพยนตร์เรื่องต่อมาทั้งหมดของเขาเกี่ยวกับความไม่เหมาะสมผู้ไม่ฝักใฝ่ฝ่ายใดและกลุ่มกบฏ จุดเปลี่ยนสามารถมองเห็นได้ในภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเขา ” Ikiru ” (1952) ซึ่งข้าราชการคนหนึ่งใช้เวลาหลายวันในการปฏิบัติหน้าที่ที่ไร้ความหมาย แต่ตัดสินใจว่าเมื่อไหร่ที่เขาจะตายเพื่อที่จะหลุดพ้นและบรรลุสิ่งที่มีความหมายอย่างน้อยหนึ่งอย่าง

ข้าราชการคนนั้นรับบทโดยทาคาชิชิมูระซึ่งรับบทเป็นคัมเบอิผู้นำของซามูไรทั้งเจ็ดอย่างเหลือเชื่อ เขาดูแก่และเหี่ยวเฉาในภาพปีพ. ศ. 2495 แกร่งและผุกร่อนในภาพนี้ คุโรซาวะภักดีต่อผู้ทำงานร่วมกันมายาวนานและใช้ชิมูระมิฟุเนะหรือบ่อยครั้งทั้งสองคนในภาพยนตร์ทุกเรื่องที่เขาสร้างมา 18 ปี

เว็บซีรี่ย์เกาหลี

ใน “Seven Samurai” นักแสดงทั้งสองมีความสำคัญ คัมเบอิของชิมูระเป็นนักรบรุ่นเก๋าผู้ซึ่งในฉากแรก ๆ จะโกนหัวเพื่อปลอมตัวเป็นนักบวชเพื่อเข้าไปในบ้านที่มีการจับตัวประกัน (ฉากนี้สร้างประเพณีการแสดงภาพยนตร์แอ็คชั่นที่ยาวนานในการเปิดซีเควนซ์ที่พระเอกลุยเข้าไปในสถานการณ์อันตรายที่ไม่เกี่ยวข้องกับพล็อตเรื่องในภายหลังหรือไม่) เขาใช้เวลาที่เหลือของหนังอย่างฟุ้งซ่านถูหัวขนแปรงระหว่างช่วงเวลาแห่งปริศนา เขาเป็นผู้นำที่ใจเย็นฉลาดและเป็นนักยุทธศาสตร์ที่ดีและเราติดตามการต่อสู้ส่วนหนึ่งเป็นเพราะเขา (และคุโรซาวะ) ทำแผนที่ให้พวกเราเดินผ่านแนวป้องกันของหมู่บ้านและนับว่ามีโจร 40 คนที่ถูกสังหารทีละคน ตัวละครของมิฟุเนะคิคุจิโยะเป็นผู้เอาชนะ เขามาพร้อมกับดาบที่ยาวกว่าใคร ๆ ‘ s และผยองโอบไหล่ของเขาเหมือนปืนไรเฟิล เขาเป็นคนหุนหันพลันแล่นกล้าแสดงออกซึ่งรวบรวมแฟนคลับของเด็ก ๆ ในท้องถิ่นที่ติดตามเขาไปรอบ ๆ ได้อย่างรวดเร็ว มิฟุเนะเป็นนักกีฬาที่ยอดเยี่ยมและกระโดดและโลดโผนได้ยากในภาพยนตร์ แต่ตัวละครของเขาแสดงให้เห็นว่าเป็นนักขี่ม้าที่สิ้นหวัง (ในฐานะลูกชายของชาวนาคิคุจิโยะคงไม่มีโอกาสได้เรียนรู้การขี่ม้าในวัยเยาว์) การปิดปากการวิ่งครั้งหนึ่งทำให้คิคุจิโยะไม่สามารถควบคุมม้าท้องถิ่นที่ดื้อด้านได้ มีช่วงเวลาที่น่ายินดีที่ม้าและคนขี่หายไปหลังสิ่งกีดขวางด้วยกันและแยกออกจากกัน แต่ตัวละครของเขาแสดงให้เห็นว่าเป็นนักขี่ม้าที่สิ้นหวัง (ในฐานะลูกชายของชาวนาคิคุจิโยะคงไม่มีโอกาสได้เรียนรู้การขี่ม้าในวัยเยาว์) การปิดปากการวิ่งครั้งหนึ่งทำให้คิคุจิโยะไม่สามารถควบคุมม้าท้องถิ่นที่ดื้อด้านได้ มีช่วงเวลาที่น่ายินดีที่ม้าและคนขี่หายไปหลังสิ่งกีดขวางด้วยกันและแยกออกจากกัน แต่ตัวละครของเขาแสดงให้เห็นว่าเป็นนักขี่ม้าที่สิ้นหวัง (ในฐานะลูกชายของชาวนาคิคุจิโยะคงไม่มีโอกาสได้เรียนรู้การขี่ม้าในวัยเยาว์) การปิดปากการวิ่งครั้งหนึ่งทำให้คิคุจิโยะไม่สามารถควบคุมม้าท้องถิ่นที่ดื้อด้านได้ มีช่วงเวลาที่น่ายินดีที่ม้าและคนขี่หายไปหลังสิ่งกีดขวางด้วยกันและแยกออกจากกัน

ภาพยนตร์มีความยาว (207 นาที) โดยมีช่วงพักครึ่ง แต่ยังคงดำเนินไปอย่างรวดเร็วเนื่องจากการเล่าเรื่องมีความชัดเจนมีตัวละครที่กำหนดไว้อย่างชัดเจนมากมายและฉากแอ็คชั่นก็มีความน่าตื่นเต้น ไม่มีใครถ่ายภาพผู้ชายได้ดีไปกว่าคุโรซาวะ เครื่องหมายการค้าเฉพาะอย่างหนึ่งของเขาคือการใช้กระแสน้ำของมนุษย์โดยกวาดลงมาจากที่สูงขึ้นไปยังที่ต่ำและเขาชอบที่จะประดิษฐ์ภาพที่กล้องถ่ายภาพตามความเร่งรีบและการเคลื่อนไหวแทนที่จะตัดเป็นภาพแยกกัน การใช้ภาพโคลสอัพของเขาในฉากต่อสู้ช่วงท้ายบางฉากอาจสังเกตเห็นออร์สันเวลส์ซึ่งใน ” ฟัลสตาฟ ” ปกปิดความขาดแคลนโดยการฝังกล้องไว้ในม้าขาและดาบที่พันกันการดู “Seven Samurai” ซ้ำ ๆ เผยให้เห็นรูปแบบภาพ ตัวอย่างเช่นพิจารณาการประชดในสองลำดับที่ทำให้เกิดการต่อสู้ครั้งแรกกับกลุ่มโจร ในตอนแรกชาวบ้านได้ยินเสียงโจรกำลังมาและวิ่งไปรอบ ๆ ด้วยความตื่นตระหนก คัมเบย์สั่งให้ซามูไรของเขาสงบและกักขังพวกมันและโรนินก็วิ่งจากกลุ่มหนึ่งไปยังอีกกลุ่มหนึ่ง (ชาวบ้านมักจะวิ่งเป็นกลุ่มไม่ใช่ทีละคน) เพื่อต้อนพวกมันเข้าที่กำบัง ต่อมาหลังจากที่พวกโจรถูกขับไล่โจรที่ได้รับบาดเจ็บก็ล้มลงในจัตุรัสของหมู่บ้านและตอนนี้ชาวบ้านก็รีบไปข้างหน้าด้วยความกล้าที่จะฆ่าเขา คราวนี้ซามูไรรีบผลักพวกเขากลับ ฉากมิเรอร์แบบนั้นสามารถพบได้ตลอดทั้งภาพยนตร์

นอกจากนี้ยังมีความรู้สึกโดยสัญชาตญาณในการจัดองค์ประกอบ คุโรซาวะใช้การโฟกัสแบบชัดลึกเพื่อติดตามการกระทำที่เกิดขึ้นพร้อมกันทั้งเบื้องหน้ากลางและเบื้องหลัง บ่อยครั้งที่เขาวาดระยะห่างด้วยสิ่งกีดขวาง ลองพิจารณาช็อตที่ซามูไรเบื้องหน้ามองออกไปตามระแนงของอาคารและข้ามพื้นดินที่ว่างเปล่าไปยังสายตาของกลุ่มโจรโดยมองเข้าไปในแผ่นกั้นที่สร้างขึ้นมาเทียบกับพวกเขา กล้องที่เคลื่อนไหวได้ของ Kurosawa มักจะหลีกเลี่ยงการตัดเพื่อทำการเปรียบเทียบเช่นเมื่อเขาจะเริ่มบทสนทนาในระยะใกล้กวาดผ่านห้องหรือการเคลียร์และจบลงด้วยการโคลสอัพของตัวละครอื่นที่เป็นประเด็นของบทสนทนา

ตัวละครหลายตัวตายใน “Seven Samurai”

แต่ความรุนแรงและการกระทำไม่ใช่ประเด็นของหนัง เป็นเรื่องหน้าที่และบทบาททางสังคมมากกว่า ซามูไรในตอนท้ายเสียไปสี่ในเจ็ด แต่ก็ไม่มีข้อตำหนิเพราะนั่นคือจำนวนมากของซามูไร ชาวบ้านไม่ต้องการซามูไรมากนักเมื่อพวกโจรหายไปเพราะคนติดอาวุธเป็นภัยคุกคามต่อคำสั่ง นั่นคือธรรมชาติของสังคม ซามูไรที่ตกหลุมรักสาวท้องถิ่นถูกใช้อย่างมีนัยสำคัญในการจัดองค์ประกอบภาพสุดท้าย ก่อนอื่นเขาจะเห็นเพื่อนร่วมงานของเขา แล้วกับสาว. จากนั้นในสถานที่ที่ไม่ถูกผูกมัดไม่ใช่กับซามูไร แต่อย่างใด ที่นี่คุณสามารถดูสองประเภทในสงคราม: ภาพยนตร์ซามูไรและตะวันตกที่คุโรซาวะคุ้นเคย พระเอกควรได้สาวไหม ผู้ชมชาวญี่ปุ่นในปี 2497 จะตอบว่าไม่

เว็บ หนัง soundtrack

About the author